琴头和琴颈是一体的，是小提琴的一个非常重要的组成部分。它的制作和安装的正确与否，直接影响着小提琴音质优劣和使用寿命，并且还与按弦和换把有着密切的关系。 琴头和琴颈使用一整块木料制作。因为它和音质的关系很大，所以用料一定要严格挑选，绝对不能使用太硬或太软的木料，更不能有劈裂、虫蛀或腐朽的现象，并且必须经过长期的自然干燥，含水量一般要在6%以下。一般用和背板、侧板同样的木材，纹理的方向和侧板是一致的。 制作时，先将选好的木材锯成长255毫米、宽55毫米、厚50毫米的长方体，表面刨光。然后，将制作好的琴头样板的轮廓描在木料上，作为以后切削、雕刻的依据。我们可以用一把小提琴，将弦轴取下，放在一张结实的纸上，侧面朝下，用尖铅笔顺着轮廓画下来，就得到一张琴头的侧面轮廓图，同样可再制作一张正面图。然后将图用复写纸复制在硬纸板、三合板或薄铝片上，再用绳锯沿着线条锯下来，用锉刀进一步修整到位。 先用带锯将这块料沿着轮廓线的外围锯下来，然后用锉刀锉掉多余的部分，再进一步画线，进行更加精确的加工。 琴头的旋首为了雕刻方便，可以先锯成八角型，然后用锋利的圆铲。这个工作一定要慢，否则一不小心就会前功尽弃。吃刀的部位要不断地涂些水，这样木材膨胀松软，容易雕刻。 弦轴槽的加工方法比较简单，就跟木匠开卯的方法差不多。 弦轴孔是有锥度的，加工方法可我以前在工厂加工金属的方法完全相同：先用4毫米的钻头在标好的弦轴能够孔位置上打孔，然后用锥度为2度28分的绞刀。 在整个制作过程中，开始时加工余量比较大，可先用锯、锉刀去掉多余的部分，然后再用“业余小提琴制做（一）”里要求准备好的工具进一步加工，最后用砂纸打磨光滑，使尺寸、光洁度都达到要求。最后的尺寸为：全长245毫米，旋首两耳处宽42毫米，弦枕处宽24毫米，琴颈下宽33毫米，琴颈中厚13毫米。这个尺寸是国家标准中要求的。 一般的演奏者都喜欢用琴颈细一些的琴，但是如果琴颈太细，就难以承受琴弦的拉力，最后变形不能使用。MOSSO先生为我修理过的那把琴，其琴颈就是非常细的，如果按国家标准来检验，绝对是不合格的，事实上我确实还没有见到如此细的琴颈。但幸运的是尽管经历了如此漫长的岁月，她还没有变形的迹象。 旋首是提琴工艺美术要求最高的部分，往往仅凭琴头就可以分辨出其琴型。比如，瓜乃利的琴头比较粗壮、斯坦那的琴头往往是一只狮子、老虎、狗或女人的头，而马基尼的琴头旋首是四层的，等等，我非常喜欢观察照片上精美古提琴的旋首，她们具有强烈的美感！但同时旋首又可以认为是小提琴所有部位中和音质关系最不密切的，也许就因为此，前些年一个西方的爵士乐团来北京演出，我看到照片上的小提琴手用的旋首被锯掉了，确实感到挺“前卫”。虽然他去掉了提琴最美的部分，但却和罗丹那有着天壤之别。
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